Чеканка
Чеканка — техника выполнения
произведений декоративно-прикладного искусства, при котором произведения
создают из тонкого листового металла, пользуясь специальными
инструментами — чеканами.
Чеканка — один из древнейших видов искусства. Чеканкой увлекаются
многие: и профессиональные мастера и любители. Они показывают свои
работы на выставках, которые проходят у нас в стране.
Возможности чеканки довольно широки. С ее помощью создают
монументальные художественные панно, картины и т. п. Чеканкой украшают
станции метро, общественные и бытовые помещения.
Нам известны несколько методов чеканки, которые будут описаны ниже. А сейчас несколько слов о материалах, применяемых в чеканке.
К листовому металлу, предназначенному для чеканки, предъявляют
повышенные требования. Основное требование — высокая пластичность
металла. Поэтому при выборе листового металла на это обращают особое
внимание,
Медь. Листовая медь имеет много марок, Некоторые (специальные) марки
меди не применяют для чеканки из-за их большой твердости и малой
пластичности. К ним относятся марки фосфористой меди: МФ-1, МФ-2, МФ-3 и
другие марки, имеющие присадки, повышающие твердость и уменьшающие
пластичность. Чаще всего для чеканки применяют медные листы марок МО,
М1,М2, МЗ.
Примечание. Марки на листовом металле пишутся на одной из сторон
черной несмывающейся краской. Латунь. Латунь, как и медь, бывает
различных марок. Некоторые марки латуни не применяют для чеканки.
Основными марками латуни, которые идут для чеканки, считаются:
томпаки (Л96, Л90), полутомпаки (Л85, Л80). Кроме этого, можно применять
марки ЛС74-3, ЛС64-2, ЛС63-3, ЛА85-05, ЛА77-2, ЛА67-2Д.
Мельхиор и нейзильбер. Некоторые медные сплавы, имеющие в своем
составе никель, называются мельхиором и нейзильбером. Они по внешнему
виду очень похожи на серебро, поэтому чеканные изделия из этих сплавов
имеют повышенную ценность.
Основные марки мельхиора и нейзильбера, идущие на чеканные изделия: МН19, МН-70-30, МНЦ-15, МНЖМц-30-08-1, НМ81, НМЗО.
Надо отметить, что чеканные предметы обихода (чашки, блюда и т. п.),
созданные из этих сплавов, в отличие от таких же предметов, сделанных из
меди и латуни, можно использовать по их прямому назначению — они
безвредны.
Алюминий. Алюминий в последнее время все более широко применяют для
создания чеканных изделий. Это объясняется его хорошей пластичностью и
возможностью с помощью специальной обработки поверхности имитировать его
под серебро.
Наиболее ходовые марки алюминия, идущие на чеканку: АО, А1, А2, АЗ.
Иногда для чеканных изделий, имеющих относительно крупный и не
особенно выпуклый рельеф, применяют мягкие сорта дюралей марок: АМц,
АМг, АМгЗ, АК2, АК4, АК6, АК8, АД О, АД1, АД.
Для чеканки пригоден листовой металл перечисленных выше марок толщиной от 0,15 мм до 1 мм.
Подготовка листового металла заключается в его отжиге (см. раздел 3), очищении поверхности металла от окалины и шлифовке.
Поверхность металла очищают от окалины мелкой шлифовальной шкуркой. Полируют суконкой, покрытой полированной пастой.
Процесс полировки поверхности проводят тщательно, так как
впоследствии, после изготовления изделия, очень трудно провести этот
процесс.
Методы чеканки.
Известны два основных метода чеканки. Начинаем с самого простого.
Этот метод можно рекомендовать начинающим умельцам. Называют его
«методом скользящего чекана». При скользящем методе чеканки рабочий
инструмент — чекан скользит по листовому металлу. При некотором нажиме
выдавливают в металле нужный контур.
Второй метод — классическая чеканка. Это метод профессионалов.
Здесь все — от фона до рельефа — делается с помощью чеканов и молотков.
Одними чеканами (молотками) пользуются для создания рельефа, другими —
для создания фона.
Рассмотрим на примерах, как чеканят по обоим методам.
Сначала проводят общие, подготовительные операции. На листовой
металл (заготовку, вырезанную с небольшим припуском, очищенную и
отполированную) наносят рисунок. Если рисунок тематический, то его
переносят с помощью копировальной бумаги или, если это возможно, рисуют
мягким карандашом непосредственно на металле.
Если рисунок представляет собой орнаментальную композицию, то
делают разметку. При разметке проводят карандашом все прямые линии и
отправные точки.
После нанесения рисунка специальным инструментом— утюжком —проводят все контуры рисунка.
Здесь необходимо рассказать о вспомогательных материалах. Принято
считать, что чеканщики-профессионалы пользуются специальным верстаком
конструкции И. А. Андриашвили. В домашних условиях чеканку выполняют на
разнообразных подкладках. Так, мелкую и четкую чеканку выполняют на
свинцовых пластинах или на обрезках глифталевого (коричневого)
линолеума. Если нет требования к четкости рельефа, чеканку ведут,
подкладывая под металлический лист резину, хлорвиниловый линолеум. Для
получения глубокого рельефа в качестве подкладки используют войлок
(кошму) или мешок, заполненный песком. При изготовлении особо мелких
чеканных изделий профессионалы используют вместо подкладки слой
асфальта, смолы и т. п., приклеивая на них тонкий лист металла.
С помощью утюжка контуры рисунка и разметку орнамента проводят,
подкладывая под заготовку плотные материалы: свинец, глифталевый
линолеум. После этой операции на заготовке должен остаться четкий
контурный рисунок портрета (рис. 19).
Чеканщики, пользующиеся вторым методом, вместо очерчивания контуров
рисунка с помощью утюжка прорабатывают его заостренным чеканом. Контуры
рисунка в этом случае выглядят в виде ряда выпуклых точек.
Рассмотрим, как методом скользящего чекана делают тематический рисунок.
Заготовку с размеченным рисунком располагают тыльной стороной вверх
на мягкой подкладке (войлок, мешок с песком) и специальными чеканами
начинают прорабатывать рисунок. Чеканы при этом методе (рис. 20, А)
изготовляют из стали, делают их и из твердых пород древесины (самшит,
кизил, бамбук, дуб, бук, акация и т. п.). Мелкие чеканы делают, как
правило, стальными.
Для удобства пользования мелкие чеканы вставляют в специальную рукоятку (рис. 20, Б).
Выпуклые части рисунка прорабатывают, начиная с середины, наиболее
крупными чеканами (рис. 20, Д). Чекан при этом располагают под прямым
углом к листу и с нажимом начинают тереть его. При этом за счет
пластичности листового металла он начинает деформироваться — появляется
вогнутость. Эту вогнутость создают по всему контуру рисунка. По краям
рисунка используют скользящие чеканы меньшего диаметра. По мере
проявления рисунка его переворачивают и контуры подправляют скользящими
проходами утюжком (рис. 20, Е).
Если вы хотите, чтобы задуманный рисунок имел глубокий рельеф, то
заготовку за время работы надо отжечь два-три раза. При отжиге снимается
все напряжение и металл опять становится пластичным.
Выпуклая часть рисунка готова. Приступают к проработке деталей. Инструментом здесь служат утюжки с разной шириной рабочей'части.
Предположим, что вы чеканите портрет (рис. 19).
Детали рисунка чеканят с двух сторон. Брови, нос, губы наносят на
рисунок с тыльной стороны, а складки на лице, глаза — с лицевой. При
этом используют различные подкладки в зависимости от того, какой
четкости надо получить ту или иную деталь.
При работе над рисунком с лицевой стороны подкладка должна лежать
на выпуклой поверхности (рис.20, Ж), иначе можно повредить основной
контур рисунка.
Утюжками работают так же, как и чеканами, то есть они скользят по металлу с некоторым нажимом.
Основной рисунок окончен. Теперь приступают к его отделке
(оформлению). Значение отделки в создании красивого произведения велико.
Здесь соблюдают определенную закономерность: оформление должно
дополнять, а не подавлять рисунок. Например, рамку делают не очень
широкой. Фон должен только подчеркивать сам рисунок, делать его более
выразительным.
Варианты отделки будут предложены после разбора обоих методов
чеканки. Там же будут даны различные варианты отделки готовых изделий.
И, наконец, второй метод — классический. При этом методе, как уже
говорилось, работают только чеканами и молотками специальной формы.
Чеканы представляют собой обрезки стального прутка или точеные цилиндры
длиной около 150 мм, имеющие обработанную рабочую часть (рис. 21, А). Их
применяют в основном для проработки мелких деталей рисунка, создания
фона и оформления. Считают, что средний набор чеканщика насчитывает
более трех-четырех десятков различных чеканов.
Крупные выпуклые детали при классическом методе исполняют молотками
различных форм (рис. 21, Б), которых у среднего чеканщика имеется более
десятка.
Чеканщики, кроме основных инструментов, применяют некоторые
вспомогательные, облегчающие и ускоряющие работу. Особо следует отметить
так называемые накатки (рис. 21, В).
Накаткой (закрепленной в специальной ручке) с нажимом проводят по
листовому металлу, лежащему на соответствующей подкладке. В зависимости
от рисунка на самой накатке на металле получают или ряд точек 1, или ряд
параллельных черточек 2, или крестики 3, или кружки 4.
При создании выпуклого рисунка используют более крупные накатки
закругленной формы без рисункау. Ими работают примерно так же, как и при
методе скользящего чекана. Особенно эффективно использование накаток
при обработке краев контура рисунка. При этом крупными накатками
обрабатывают выпуклый контур изнутри,
а чечевицеобразной накаткой отделывают край контура снаружи.
Большую помощь оказывают накатки при работе над рамкой.
Применяя линейку и несколько различных накаток, можно сделать четкую и красивую рамку.
Обычно начинают с небольших чеканных произведений, таких простых,
как медальон (рис. 20, В), заколка для волос (рис. 20, Г), рамка для
картины или зеркала и т. п. Эти вещи должны иметь несложный
геометрический узор. При работе с ними начинающие «чувствуют» металл,
воспринимают на деле физические свойства металла, задумывают свои
рисунки и т, д.
По мере накопления опыта начинающие чеканщики переходят к более трудным задачам.
Ниже приводится процесс чеканки портрета вторым методом.
Рассказывается о тонкостях проработки деталей, так как портрет считают
одним из сложных произведений. Все тонкости проработки пригодятся и для
создания произведений другой тематики.
На подготовленный лист наносят рисунок. Чеканом № 1, изображенном
на рис. 21, А, с интервалом 2— 3 мм прочеканивают контур рисунка со
всеми деталями в виде линии выпуклых точек. Глубина контура различна. В
зависимости от того, какой в действительности будет контур в конце
работы, то есть чтобы при дальнейшей обработке точки не были видны на
рисунке, эту операцию некоторые чеканщики выполняют утюжком.
Почти все опытные чеканщики пользуются обоими методами. В этом
случае чеканные произведения по красоте исполнения только выигрывают.
Сделав контур рисунка, приступают к проработке выпуклых деталей
рисунка. При этом применяют молотки и крупные чеканы. Выпуклые детали
прорабатывают не до конца — их заканчивают при Окончательной обработке
рисунка.
После того как эта работа закончена, переходят к обработке мелких
деталей, которые имеют решающее значение: глаза, брови, веки, нос и т.
д.
Надо оговориться еще раз, что автор специально выбрал в виде
примера изготовление портретного рисунка. Это, пожалуй, самое сложное в
чеканке. Освоив, конечно не сразу, детали, а потом и изготовление всего
портрета, умельцы сделают любую чеканную вещь.
Рассмотрим методы обработки всех мелких деталей портрета.
Глаз на чеканном рисунке, если размеры рисунка малы, делают иногда в
виде контурных вогнутых или выпуклых точек; зрачок — в виде крупной
точки (рис. 22, А).
При крупном рисунке глаз делают несколькими способами. Некоторые
мастера оставляют глаз без зрачка, подчеркивая только веки (рис. 22, Б).
В этом случае с тыльной стороны по разметке чеканами определенной формы
(чеканы М 2 и 3, рис. 21, А) постепенно выбивают профили обоих век. С
наружной стороны профиль век подправляют узким утюжком так, чтобы
границы были более четкими.
Если необходимо сделать зрачки у гдлза, поступают так. Веки делают
так же, как и в предыдущем случае. Контур радужной оболочки выбивают
чеканом определенной формы (№ 4, рис. 21, А) снаружи рисунка, слегка
заглубляя чекан. Зрачок выбивают с лицевой стороны крупным чеканом (М 3,
рис. 2), А) за один удар. Радужную оболочку при этом покрывают снаружи
сетью мелких насечек (рис. 22, В)\ делают это на твердой подкладке.
Чтобы подчеркнуть выпуклость глаза, с тыльной стороны выбивают
контур белка глаза (рис. 22, Г),подкла-дывая мягкую подкладку (войлок,
резину и т. н.).
Как чеканят нос на рисунке? Если это профильный рисунок, то его делают без особого труда, используя чеканы № 2 и 3 (рис. 21, А).
При рисунке в анфас нос отчеканить относительно трудно. Здесь
применяют чеканы № 2 и 3 и ведут обработку в такой последовательности.
Прорабатывают нос с тыльной стороны, подкладывая мягкую подкладку. С
наружной стороны все время осаживают края, используя шипокий УТЮЖОК
(рис. 22, Д).
При обработке носа надо помнить, что в верхней части, около надбровных дуг, нос не должен быть выпуклым.
Волосы по второму методу чеканят следующим образом. Если портрет
крупный, то их изображают в виде крупных прядей (рис. 22, Е). Если
портрет средних размеров (500X350 мм), то волосы чеканят по-разному.
Чеканят волосы в виде относительно крупных завитков, прорабатывая линии
волос утюжками (рис. 22, Ж). Иногда пряди волос прорабатывают чеканами
чечевицеобразной или серпообразной формы (№ 4 и 5, рис. 21, А).
На портретах среднего и мелкого размера чеканят волосы утюжками.
Этот метод чеканки очень точно передает красоту женских волос (рис. 22,
3). На пейзажных картинах этим методом чеканят потоки воды, дюны,
барханы и т. п.
Чеканить усы и брови на портретах можно по-разному. На мелких
портретах усы чеканят так же, как чеканят волосы: с помощью утюжков
(рис. 22, И). Проводят утюжком с тыльной стороны линии (на подкладке
средней мягкости), подправляя их с лицевой стороны. Таким же образом
делают брови, проводя утюжком две линии с тыльной стороны листа.
На портретах среднего размера усы и брови делают так же, как и в
первом случае, но пространство между двумя линиями, полученными от
прохода утюжка, зачека-нивают чеканом подходящей формы (рис. 22, К).
На крупных картинах брови и усы чеканят примерно так же, как'и
волосы (рис. 22, Ж), то есть чеканами дают крупные пряди или завитки, а
затем прорабатывают линии волос утюжками. Как было сказано раньше,
отделка чеканного произведения влияет на его качество.
Пионер умелец, Л.Ерлыкин.
| 
